自漢魏以來(lái)，書(shū)法、繪畫(huà)便已逐漸成為中國古代文人墨客傳達思想的藝術(shù)載體。因其成就斐然，迥異于西方藝術(shù)形式，亦被認為是中國傳統藝術(shù)的最高代表。"重文輕武"的宋朝"以文治國"。這個(gè)文風(fēng)濃郁的年代，讓書(shū)畫(huà)藝術(shù)攀登上一座新的高峰。宋代皇帝多擅長(cháng)書(shū)畫(huà)，出于裝點(diǎn)宮廷、圖繪寺觀(guān)等需要，亦十分重視畫(huà)院建設，使之成為了藝術(shù)史上最為出彩的皇家繪畫(huà)機構。此外，世間藝術(shù)的杰出者都受到帝王的獎勵，書(shū)畫(huà)創(chuàng )作成為自上而下的社會(huì )風(fēng)尚。宋徽宗趙佶對宋代書(shū)畫(huà)的貢獻尤為突出，他為宋代宮廷繪畫(huà)確立了獨樹(shù)一幟的流派風(fēng)格。

宋徽宗天賦稟異，書(shū)法工真行草書(shū)，繪畫(huà)花鳥(niǎo)、人物、山水兼備，為兩宋皇帝藝術(shù)造詣之最，冠絕古今。自創(chuàng )的"瘦金體"使其被譽(yù)為書(shū)法界的一代宗師。同時(shí)，徽宗在琴、棋、詩(shī)、詞、賦等文藝領(lǐng)域樣樣精通，有著(zhù)深厚的藝術(shù)造詣。北宋末期，院體花鳥(niǎo)畫(huà)正是在徽宗的大力倡導下，進(jìn)一步向工筆寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格發(fā)展，筆法工整細膩，花鳥(niǎo)神態(tài)逼真。

或許就是在似今日這般秋高氣爽的時(shí)節里，宋徽宗又一次提起了他心愛(ài)的畫(huà)筆，畫(huà)下了這張《芙蓉錦雞圖》。此畫(huà)以花蝶、錦雞、芙蓉、菊花構成畫(huà)面。一枝芙蓉從左側伸出，幾朵芙蓉花于枝頭嫻靜半開(kāi)著(zhù)。突然，不知從哪飛來(lái)一只五彩錦雞，打破了沉寂。其落腳之處，樹(shù)枝搖曳下墜之狀栩栩如生，表現了鳥(niǎo)兒的重量感。錦雞渾然不顧顫動(dòng)，傲然扭首凝視。于之視線(xiàn)處，可見(jiàn)雙蝶翩翩而飛，追逐嬉戲，自然的生靈相映成趣。左下角一叢菊花迎風(fēng)而舞，進(jìn)一步點(diǎn)名情景發(fā)生的時(shí)節為秋日。

[宋]趙佶(宋徽宗) 《芙蓉錦雞圖》 絹本雙勾重彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

現藏于北京故宮博物院

《芙蓉錦雞圖》作為宮廷工筆花鳥(niǎo)之典范，整體設色艷麗，層次分明，疏密相間，這種安排在當時(shí)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)種很是流行。五彩錦雞、芙蓉、蝴蝶雖均為華麗題材，但經(jīng)徽宗巧妙的構圖安排，使之不同于一般裝飾，洋溢著(zhù)生機勃勃的靈性。雙勾筆力挺拔，線(xiàn)條工細沉穩;渲染薄艷嬌嫩，填色細致入微。每處花鳥(niǎo)，皆精工細作，而不顯呆滯，著(zhù)實(shí)達到了工筆畫(huà)中難能可貴的形神兼備、意蘊濃厚的境界。

徽宗本不該繼承皇位，因其兄哲宗趙煦膝下無(wú)子而成為北宋第八代皇帝。在位期間，他縱情聲色犬馬，寄情筆墨之樂(lè )，對家國大事既無(wú)能為力也漠不關(guān)心。在以蔡京為首的文官集團的腐朽統治下，北宋面臨著(zhù)內憂(yōu)外患。靖康二年(公元1127年)，徽宗與欽宗趙桓被金人擄去，并最后卒于金地。但徽宗在此畫(huà)中寓情于景，以生機盎然的秋色表達自己平和愉悅的心境，讓我們對當時(shí)"國破山河在"的憂(yōu)愁也儼然褪去。

"玉京曾憶舊繁華，萬(wàn)里帝王家。瓊樹(shù)玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶?；ǔ侨巳ソ袷捤?，春夢(mèng)繞胡沙。家山何處?忍聽(tīng)羌管，吹徹梅花!"一個(gè)角色錯位的亡國皇帝，一位史載千秋的書(shū)畫(huà)大師，深陷囚牢之時(shí)，這位"不愛(ài)江山愛(ài)丹青"的藝術(shù)巨匠，吟詠的也許不光是"家已不家、國已不國"的辛酸，也有幾分壯志未酬的遺憾吧!