趙孟頫是著(zhù)名的書(shū)法大家，和歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權并稱(chēng)為"楷書(shū)四大家"，他的字體因為造詣高深而被稱(chēng)之"趙體"。但趙孟頫又是特別的存在，其他三位書(shū)法家均來(lái)自唐朝，只有他是元朝的，并且身份十分特殊。

"趙"是宋朝的的貴族姓氏，作為沒(méi)落的前皇室成員，趙孟頫卻在元代"榮際五朝，名滿(mǎn)四海"達到了很高的藝術(shù)成就與威望，并且成為了元代文人畫(huà)的領(lǐng)袖人物，這也不得不說(shuō)除了有時(shí)勢造英雄的大的歷史環(huán)境，也有趙孟頫個(gè)人極高的藝術(shù)天分這一重要因素。

趙孟頫傳世的書(shū)法作品多以行楷為主，家世背景和為官經(jīng)歷使他的作品處處都可以體現"用筆精到，結字嚴謹"。大氣不失流暢的風(fēng)格使作品別具韻味，在朝代交替的時(shí)期趙孟頫因獨特的書(shū)寫(xiě)造詣成為元朝初期極具影響力的書(shū)法大家，與鮮于樞和鄧文原在元初并稱(chēng)為三大家，而《赤壁賦》就是其經(jīng)典的代表之作。

大家多全才，趙孟頫不僅行楷出色，在《元史》中也記錄到他的草書(shū)、隸屬等多種不同的字體同樣冠絕古今，藝術(shù)成就極高?！缎钣^(guān)重修三門(mén)記》、《膽巴碑》是其楷書(shū)代表作品，而《洛神賦》和《千字文》則是其行草代表作品。這與他早年學(xué)習"妙悟八法，留神古雅"的思陵和人到中年學(xué)習鐘繇及羲獻等諸家有極大的關(guān)系，并且到了晚年，他還師從于李北海?？梢哉f(shuō)趙孟頫的一生都在不斷汲取學(xué)習精進(jìn)自身的書(shū)法修養，這份學(xué)習的精神注定了他在不同領(lǐng)域同樣出色的成就。

源于對書(shū)畫(huà)的熱愛(ài)，趙孟頫的書(shū)法字體多樣且樣樣皆精，同時(shí)他的繪畫(huà)作品也同樣如此，其繪畫(huà)功力深厚各種繪畫(huà)主題、技能都無(wú)所不能，十分擅長(cháng)，所以除了書(shū)法大家，趙孟頫還有一個(gè)身份也被人所熟知，那就是元代畫(huà)壇上的中心人物——文人畫(huà)的代表。

在繪畫(huà)上，趙孟頫的主張是標榜"古意"，提倡繼承唐與北宋的繪畫(huà)，也就是"若無(wú)古意，雖工無(wú)益"。這與當時(shí)的歷史背景是分不開(kāi)的，當時(shí)元朝的統治者以武力奪得政權，尚武不尚文，君主不重視文人，在政治上無(wú)所作為的文人們轉而寄情于書(shū)畫(huà)，所以元代的文人畫(huà)多以"自?shī)?為主，注重內心主觀(guān)性情的抒發(fā)，突出繪畫(huà)上的文學(xué)樂(lè )趣，達到書(shū)畫(huà)高度統一相結合的和諧畫(huà)面。而趙孟頫所提到的"書(shū)畫(huà)本來(lái)同"就是這一思想風(fēng)潮的高度體現，他提倡書(shū)法用筆應進(jìn)一步引入到繪畫(huà)之中。

趙孟頫的繪畫(huà)代表作有《秋郊飲馬圖》、《鵲華秋色圖》和《疏林秀石圖》，他重視畫(huà)面神韻，追求作品中清雅樸素的畫(huà)風(fēng)，同時(shí)也反對南宋院體畫(huà)時(shí)期過(guò)分追求形似和纖巧的審美情趣，為元代的繪畫(huà)風(fēng)格奠定了主基調，使文人畫(huà)成為了元代畫(huà)壇的主流，對后期的文人藝術(shù)家產(chǎn)生了深遠的影響，如元四家中趙孟頫的外孫王蒙以及黃公望、倪瓚其實(shí)都有繼承趙孟頫的審美觀(guān)點(diǎn)以及創(chuàng )作主張并且發(fā)揚。